1.任何在我出生时已经有的科技都是稀松平常的世界本来秩序的一部分。
2.任何在我15~35岁之间诞生的科技都是将会改变世界的革命性产物。
3.任何在我35岁以后诞生的科技都是违反自然规律要遭天谴的。
以上摘自知乎某评论,这段话同样适用于动画领域。
明明对新事物带有先天的抵触或偏见,却主动评判其优劣高下。从一开始,就失去了评价事物该有的理性和公正。
成年人永远认为自己可以替小孩子评判一部动画片的优劣。但可笑的是他们可能连动画都没看全,剧情都没吃透;或者出于批判目的,戴上有色眼镜象征性地看过几集,便以为自己有了发言权。于是,他们有了理由,站在忧心于国产动画未来的理性成年人的角度,对一部根本不怎么了解的动画指手画脚。
更可笑的是,他们同时会对儿时看过的动画片予以高度评价。尽管《大头儿子小头爸爸》并不比《大耳朵图图》高出多少,《邋遢大王历险记》并不比《小鲤鱼历险记》高出多少,尽管他们也被父母责备过“太幼稚”,但是在时代滤镜和少时情怀双重加成之下,剧情早已模糊,感性占了上风,他们理所当然的好评,更多时候只是在抒发往日的情思,和运用阅读理解般的手法解析它们为什么好,并不是说这是过度解读或儿时动画粗制滥造,只是他们转身就像自己父母曾经做过的那样,将现下儿童所喜爱的动画批评得一无是处的做法,令人费解。
一部颇受目标群体欢迎的,制作又良心的动画,其高下竟然要由另一群风牛马不相及的群体以他们自己的喜好来判定。半年之前,《虹猫蓝兔七侠传》在豆瓣上的评分仅仅只有5.4——连及格线都没达到——就是一群豆瓣文青强行干涉的结果。只可惜《虹猫》的受众彼时只是幼童,无法为这部被掌控网络话语权的人诋毁的动画平反,直到近几年,由于90后、00后的成长,这部动画的分数才渐渐回归正常。
一通电话打到广电总局,要求禁播《虹猫》的家长;投诉《武媚娘》衣着暴露的大叔大妈;对《奇葩说》里的同性恋内容大加抗议而致使其被迫下架的网友,不过是一群又一群强求观念认同的高贵人士。我乐见终究有一日,这些人会像TVB粉,港台怀旧粉一样被时代发展的潮流所淘汰。但是新的偏见必然会不断产生,这一点让人稍感无奈。
另外,其实现在的90后、00后也有同样的毛病。跟风黑喜羊羊、熊出没的人,尽管他们可以长篇大论地论证它们为什么烂,可以在批判一番后伤感于国漫已没落,再回不到《虹猫》、《围棋少年》时的辉煌,但他们做法和高贵人士并无本质的差别。批判的对象可以换成《围棋少年》,感怀的对象也可以换成《百变小樱》,或者一代一代往上堆,都是用自己的童年来攻击他人的童年,何必呢?口碑迟早会逆转的。
再者,我们之所以会产生国漫日渐式微的感觉,不过是因为不愿了解或别的什么原因。好者有之,我们可能不知道;差者居多,又抹黑了国漫的形象。而昔日的国漫,并不特指全部国漫,而是时间筛选出来的相对而言的精品,这就加深了人们对旧事物的好印象。以优等马去比较好坏参半的马,孰优孰劣自然显见,只是,这公平么。
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B站看来的一段话,挺有道理的,你一个成年人非得看专门做给小孩子看的东西,看完还说弱智,这不是闲的么?说到底根本没有为小孩子考虑,你只是自私地想为什么国内没有做出迎合自己口味的青少年动画。
作者:二丁目の拓也
没出息的人太多了,这些人的爱好就是对下一代人丑化喷粪恶言相向。
连2,3岁的孩子都不放过,说什么看喜洋洋熊出没的小孩子
被洗脑被毒害弱智脑残。
这种人和禽兽校长差不多,这种人是脑残,幼稚到和一些幼龄动画较真。
他们的行为毒害幼儿,让智商正常的幼儿在一片脑残弱智的骂声中成长,才几岁的小孩子就要忍受恶毒的污蔑和谩骂。
我觉得应该立法保护儿童,对于这种侵犯孩子名誉权,造成孩子心理创伤的行为依法惩处。
一些人格健全智商正常的人,大多不会对下一代进行恶毒的攻击。例如80后刚出来的时候,很多有修养的人就在维护80后,而不少没本事的6070后在攻击80后。而90后出现的时候,也是一些没本事的80后在污蔑诽谤。现在轮到了00后。
这些人无脑的攻击,连自己亲戚的小孩也被他骂了,都没考虑到,可见他们骂人的时候处于单细胞状态。我相信假如是有孩子的父母,肯定不会这样咒骂下一代,不想别人咒骂自己的孩子,也不会对别人的孩子恶言相向。
各位可以去问问自己爸妈,自己2,3岁的时候能不能讲出一段完整的话。假如不能的话,那么你们谩骂的“脑残的低龄卡通”对于那时的你们,都是无法完全理解的高智商动画。
还有这一段话:
现在负责审核的大部分都是思想更为开放的相对年轻的人了,里面的大领导根本不会管这些琐事,那为什么还有很多动画过不了审核呢?是因为观众里有人投诉了。最常见的就是老爷爷老奶奶陪着小孩子看动画片,结果发现动画里出现了一些他们认为不应该让小孩看的东西,然后就去投诉了,投诉的人多了,这动画片要是再放就会引起问题。
投诉的人多了,光腚局为了避免再出现停播现象,就会让审核标准更偏向于“那一群人”,所以就出现了现在这样的“国慢无法得到充分发展”的环境。毕竟动画不好看你又不会去投诉,对吧?所以说现在这个现象并不是光腚局单方面造成的,观众也有责任。
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(想重温的可以去B站看正版:
或者弹幕比较多的一版:)
然后既然打了五星,罗列一下《虹猫蓝兔七侠传》的出色之处:
1、古色古香的背景音乐,恰如其分地镶嵌入画面,很惊艳。
(补充七侠传的原声大碟,简直就是一出优秀的民乐演奏会,尤其推荐七剑合璧、暗战迭起、魔琴傀儡、危机重重、正面交锋:)
2、主角和反派的行为基本不违反常理,智商在线。
3、剧情合乎逻辑,跌宕起伏,进展紧凑。108集,每集十来分钟,换成国产剧也就30集的分量,却包含了集结七剑的一个个小高潮至打败反派BOSS的大高潮,以及主角引领七侠以正胜邪,恢复森林安宁的历程。每一个单元都内容饱满,且和其他单元相互联系。
4、男主角在集结七剑传人的过程中显现出七剑之首的勇谋与魄力,顾全大局,理智行事,看惯了日漫男主满口王道,动辄嘴炮,笑看各色女角卖肉之余说着激励人心的空话,从不废话的虹猫简直就是一股清流。
5、台词良心,遣词造句颇为讲究。
6、作为一部武侠剧,含有极其丰富的打戏:水上、船上、追杀……流畅的武打动作、激燃的BGM以及切换自如的分镜,成就了《虹猫》中的一大特色,也可以说是沿袭了武侠的传统——无处不在却又精彩纷呈的打戏
7、背景良心,张家界、玉蟾宫、金鞭溪客栈、十里画廊……全部从现实的张家界中取材。
以上几点,即使是在真人影视作品中,也是十分难得的。
为了迎合儿童的口味,《虹猫》存在着配音低龄化(各种哼、呵,随处可见的笑声)、动物成精,角色形象简单化、角色动作活泼化(说话的时候蹦蹦跳跳转个圈,表情夸张)等问题,现在再重温会出戏,这是可以理解的,因为以上问题是我以成人视角指出的,而作为儿童的我,清楚地记得当时究竟看得有多津津有味,而我不觉得这会因为配音、作画或拟人与否而受到什么影响。而且《虹猫》里的音画并没有明显失误。
一部观众定位在7~12岁的儿童动画,却被宏梦做出了荡气回肠的武侠豪情,剧情还不赖,我想说这已经足够值得给它五星的评价了。

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今天打开微博热搜,发现了这部在童年几乎是最好看的动画片之一的片子,真的很喜欢以前的那些优质国产动画,真是很良心,比后来的什么喜羊羊故事情节更精彩多了,而且我喜欢武侠故事,剧情真心不错,就是结局很惨,小时候该看哭过,他们受伤的时候,我都很难受,然后一直站虹猫蓝兔的cp,也不知道能站几年,其实黑小虎也挺不错的,错就错在他的身份是一个反派。

首先,这是一个悲剧,毕竟历史背景在那呢,历史是不能被改变的,悲剧是最好的结局了。在那个时候国产动画结局基本上都是好的,虽然这顺应了大多数人,但是最能触动人心和最能使人记住的,是悲剧。宏梦敢做出一部这样的动画,就很厉害,果然应了那句话“宏梦出品,必属精品”。

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近年来日本动漫产业越来越注重面向世界的推广,而且和周边的国家尤其是中国的各种合作也是越来越多。现在日本的动漫产业不光是走出去,还在更多的引进。最近《从前有座灵剑山》由中日合资制作的消息就引发了日本那边广泛关注,不过对一位日本知名的动画师ふくだのりゆき却表示:“中国人可能将毁了日本动画”。

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和虹七一样,文学顾问是余华,但是呢,最最主要的还是导演王宏和贺梦凡,并不是说余华不重要,他是锦上添花的,核心是王宏,贺梦凡,当然了要感谢宏梦全体成员制作了这么一部优秀动画。

目前动画师绘制一张原画的单价大概是4000日元左右,不过和过去相比,单价超过5000日元的TV动画原画工作却在逐渐变多。而对此我们应当关注的就是:这种情况当中,赞助方往往都来自于“中国”。

op和ed都是用了心的,歌词好的没话说,把人生唱了出来,很有深度。我喜欢。

早在10年前JAniCA成立的时候,当时的负责人芦田丰雄就曾经说:“日本动画师的待遇太低了,这种价格的话,即便是平均收入较低的东亚诸国也都能轻松地雇用日本动画师了。”从这种意义而言,如今“日本动画师的雇主越来越多地变成中国人”也是理所当然了。

不多说了,再去刷一遍神厨和虹七

当时这样的理念得到了40岁以上动画师以及制作人员的认同,不过大多数人还是认为“至少在20年内不用担心这样的问题。”可是才过了10年,我们就已看到了这样的现实。于是乎,芦田的预言也愈发变成了真相。

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在那个时候,笔者还觉得“这样也没啥不好,毕竟谁给的钱多谁就是正义。”并且这不是违心的话,我是真的这么认为的。毕竟我成为动画师的目的是“我受到了很多作品影响,我也希望制作这样有影响力的作品”。因此,到底是不是日本人出资其实无所谓的。

如果说中国制造的动画很有趣,出现了一些在日本国内都引发热潮的作品,那么帮中国人打工也是可行的。不过国内有很多人却怀揣着“要给中国人打工,抱歉你找别人吧”这样的想法。而随着芦田先生的预言逐渐成真,也能从中看得出日本的动画界到底是怎么看低国内动画师们的。

之所以会有“中国产动画很难在世界范围引发人气”的理论,主要是因为“制作者在严格的管制下不可能制作出世界级作品和剧本”。不过如果说一开始就不针对中国国内、不考虑在中国播出,仅仅是出钱来安排由日本人组成的制作组来制作“中国产动画”的话,那么谁又能说这是不可能的呢?

实际上,目前我们接到的中国作品业务单当中,有一些作品让我觉得其实有红遍世界的可能性。即便制作全是日本人负责,但是相关权利都由中国人把控的话,那么收益也全部会归中国人所有,从而导致日本国力的下降。这种事情其实并非骇人听闻。

而令人感到悲哀的是,我们不得不面对中国投资方轻松拿出比国内单价更高的待遇这样的事实。这样的高额投资对于动画师都有可能造成影响。而这种形势就算能提升日本国内动画师的收入,也不是能放任不管、沾沾自喜的事情。

并且由于日元贬值的关系,以后甚至于会出现国外投资方开价是国内数倍的情况。最近看新闻里说,“日本已经为了培养海外的创作人才而进行投资”。对此有不少人发表了意见,不过具体而言,措施是“培养适应当地文化的工作人员、能够说当地语言的声优,跟国内动画师培养是不同的”。听起来似乎让人松了一口气,但是因为这个契机,我国可能也会参与到培养亚洲圈动画师的工作当中去。

这么一来,结果曾经是动画制作顶尖国家的日本,也不得不面对逐渐失去优势的局面了。再加上CG技术的发展跟成本的降低都在给手绘动画师们施压。

对此,就连一向乐观的我都有些不安了。今后也得不断地思考应对方式,以积极心态去面对才行。(作者为知名动画师ふくだのりゆき

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